Crousel

La série Pi exalte le dessin de la lettre, transposé au mobilier. Cette collection, imaginée en 1983, est constituée de la fameuse chaise longue, d'un guéridon, d'un fauteuil et d'une bibliothèque auxquels viennent s'ajouter l'année suivante une table de travail conçue pour la galeriste Chantal Crousel et un petit bureau pour une journaliste. Chaque pièce est une association de droites et d'arcs de cercles tangents et décalés. « J'ai l'impression quelquefois qu'il faut avoir un culot monstre pour encombrer l'espace », dit Szekely et, de fait, ses meubles de la série Pi y apparaissent comme de simples lignes. Ils font également écho aux créations du Bauhaus telles que le fauteuil Wassily en tube d’acier de Marcel Breuer ou le siège Brno de Mies Van der Rohe dont la structure apparente devient la forme même du meuble. « Faire du passé table rase est pratiquement impossible dans quel que champ de production que ce soit. »

Tout autant que chez les fonctionnalistes, le rejet d'un ordre établi et du décorum bourgeois s’exprime dans cette série. C’est d'ailleurs là une des caractéristiques du design des années 80, moment clé où émerge sur la scène une nouvelle génération de designers. Martin Szekely prend cependant en compte l'histoire du mobilier et, bien conscient de s'inscrire dans un héritage, se nourrit du passé pour élaborer son langage. Il confessera avoir « le sentiment de ressasser sans cesse le Mouvement Moderne du Bauhaus à MackIntosh ».